Ëèäåð ñáîðíîé Õîðâàòèè ïî ãîðíûì ëûæàì Èâèöà Êîñòåëè÷ (Ivica Kostelić), ïåðåíåñøèé î÷åðåäíóþ îïåðàöèþ íà êîëåíå, ìîæåò âåðíóòüñÿ ê ïîëíîöåííûì òðåíèðîâêàì ðàíüøå, ÷åì ïðåäïîëàãàëîñü.
Âðà÷è êëèíèêè â øâåéöàðñêîì Áàçåëå, ãäå, êàê ìû óæå ñîîáùàëè, è ïðîøëà îïåðàöèÿ, îáúÿâèëè, ÷òî îò íåêîòîðûõ ïåðâîíà÷àëüíî çàïëàíèðîâàííûõ ïðîöåäóð óäàëîñü îòêàçàòüñÿ, ïîòîìó ïðîöåññ âîññòàíîâëåíèÿ ñïîðòñìåíà ïðîéäåò çíà÷èòåëüíî áûñòðåå.
«ß íå õîòåë äåëàòü êàêèõ-ëèáî çàÿâëåíèé ñðàçó ïîñëå îïåðàöèè, ïîñêîëüêó æäàë âåðäèêòà õèðóðãîâ. Ýòà êîìàíäà âðà÷åé ïðåêðàñíî çíàåò ìîå êîëåíî, è êîãäà îíè ñêàçàëè, ÷òî îïåðàöèÿ ïðîøëà óñïåøíî, ÿ áû ñ÷àñòëèâ. Òåïåðü ÿ óæå äóìàþ î òîì, êîãäà çàêîí÷èòñÿ ðåàáèëèòàöèîííûé ïåðèîä, è ÿ ñìîãó ïðèñòóïèòü ê òðåíèðîâêàì», — ðàññêàçàë Êîñòåëè÷.
Ãîðíîëûæíèê âåñü âîññòàíîâèòåëüíûé ïåðèîä ïðîâåäåò â Õîðâàòèè. Ê ïîëíîöåííûì òðåíèðîâêàì, â òîì ÷èñëå è íà ñíåãó, îí ñìîæåò ïðèñòóïèòü â ñåðåäèíå èþëÿ.